笛卡尔主体性于新古典阶段；或《路易十四时代的莫里哀·科尔内伊剧作》

摘要：1658年，莫里哀首次受邀在宫廷演出，他将其滑稽剧《恋爱医生》与法国当时的主流剧作家皮埃尔·科尔内伊1651年的剧作《尼科梅德》配对演出。出于政治原因，选择《尼科梅德》令人惊讶，因为该剧充满对王权的怀疑：科尔内伊的英雄是一位伟大的军队领袖，却被他无私效忠的软弱国王不公地囚禁。当考虑另一组原因时，这个选择就不那么令人诧异。《尼科梅德》是一种类型上的怪异作品，将悲剧元素与历史剧元素结合，并以一个出人意料的喜剧结尾。莫里哀的省级剧团可能在这样的剧作中感觉比正式的新古典悲剧中更为自在，因为他们缺乏修辞复杂的舞台宣读训练，以及当时用以传达悲剧舞台情感的规范化手势和姿态。特别是，他们不具备国王（以及科尔内伊）宠爱的著名布尔格涅宫剧团演员们的技巧，而这些演员作为君主的嘉宾在场观剧。无疑，在他们和国王面前感到紧张，莫里哀可能试图缓和他预料中自己剧团与当时巴黎悲剧演员才能不利对比的局面。